オペラの世界に足を踏み入れた当初の私の、一か八かという気分が混じったある種の無自覚は、今思い返すと自分でも信じられないほどです。
五月音楽祭で初めて受けたオーディションのあと、自宅に電話があって「シニョーラ・コンパラート」と話がしたいと言われた時は、てっきり母あての電話だと思い、母を呼んでしまいました。
受話器を受け取った母から、新制作の『エレクトラ』で侍女役の契約を結びたいという申し出があったことを知ったのです。
『エレクトラ』では、それまで何度も観客として眺めていた大きな舞台に自分が立っていることが信じられませんでしたし、何よりも、あの細身で機敏な男性が、全てを暗譜して指揮棒をとり、視線ひとつで舞台をリードしてしまうことに驚いたのを覚えています。

ロンドンでのデビューは、その数ヶ月後だったのですが、これも何の気なしに偶然受けたオーディションに合格したのがきっかけでした。
イギリスに向けて出発はしたのですが、本当に自分に起こっている出来事なのか信じがたい気持ちが募っていくばかりで……。

ところが蓋を開けてみると、ロジーナは私の当たり役の一つになって、イタリア国内はおろか、パリから北京、セビリアからブエノスアイレスにいたる各地で歌うことになりました。

〈ズボン役〉の数々は、若い頃のキャリアの一つの基盤になりました。体も細身で小柄でしたし、声もどちらかというとハイブリッド（ソプラノとメゾの中間）だったので、小姓や若者、若い恋人役をオファーされる機会が多かったのです。

長いこと私の十八番はケルビーノで、年月と共に役として成熟させていくことになりました。ケルビーノという役をより深め、彼の隠された側面をもことごとく生かしていくことができたのは、特にグラハム・ヴィック、ジョナサン・ミラー、マリオ・マルトーネといった素晴らしい演出家たちのおかげだと思っています。

女性として男性役を演じるにあたっては、まずは個人的に自分の思春期の体験を掘り起こすことから始めました。
同年代の男の子たちのことを思い出し、彼らの感情や、男女を問わず思春期の若者特有の情緒不安定な様を思い出していったのです。
あとは演出家との稽古で、歩き方、視線の送り方、レチタティーヴォのリズム、歌の陰影、声の機微などを作り上げていきました。

フランスの室内楽が、20世紀のものも含めてとても好きです。
私の声の特質や、歌い手としての感性にとてもあっていると感じています。ラヴェルは頻繁に歌っていて、2017年にはサン・カルロ劇場でラヴェルに捧げるリサイタルも開いています。
それから、特にマーラーやブラームスなど、ドイツの室内楽を歌う機会も多いです。もちろん我が敬愛するロッシーニの室内歌曲は、コンサートで何度も歌っています。

実はその他にも大好きなのがスペイン語の室内楽なんですよ。
デ・ファリャからグラナドス、グアスタヴィーノからモンサルバーチェも歌いますし、詩人フェデリコ・ガルシア・ロルカの民謡の数々も歌っています。
ギタリストのマルコ・ミナの伴奏で、ロルカに捧げた「プレルディオス・イ・カンシオネス」というCDを出したばかりです。